रीतिकालीन हिन्दी कविता का एक लक्षण यह भी है कि उसके पिछले वर्षों की कविताएँ रीति के बन्धनों से बहुत कुछ मुक्त हो जाती हैं एवं उनमें नया आनंद झलकने लगता है, जो परिमार्जित शैली में हृदय की सच्ची अनुभूतियों के लिखनू का आनन्द हैं। आलम, बोधा और घनानंद इसी आनंद के कवि है। आश्चर्य की बात है कि जैसे अठारहवीं सदी में इन कवियों ने कविता में फिर से प्राण डाल दिए, वैसे ही इस कला में पहाड़ी कलम (कांगड़ा शैली) के चलते चित्रकला भी सजीव हो उठी। और जैसे आलम, बोधा और घनानंद में जो आकर्षण है, उसका उद्गम सूफी भाव-धारा और भारतीय भाव धारा का मिलन बिंदु है, वैसे पहाड़ी कलम में भी ताजगी मुगल-कलम से आई। पहाड़ी कलम मुगलकलम की सद्यः सन्तति है। एवं यही कलम अजन्ता के बाद भारत की सबसे उच्च कलामय उड़ान भी है। घनानन्द की कविता में जो हार्दिकता और उन्मुक्तता है, वही हार्दिकता और उन्मुक्तता पहाड़ी शैली के गुण हैं। ये कलाकार जनजीवन के बहुत समीप थे। उन्होंने अनेक विषयों पर चित्र बनाए। हिन्दी के प्रमुख और साधारण कवियों से लेकर जीवन की दैनिक चर्या और शबीह तक, ऐसा एक भी विषय नहीं है, जिसे इस शैली के चित्रकारों ने छोड़ा हो।
उपर्युक्त गद्यांश का मुख्य प्रतिपाद्य हैं-
Correct Answer: (d) कविता और कला का अंतः संबंध
Solution:उपर्युक्त गद्यांश का मुख्य प्रतिपाद्य कविता और कला का अंतः संबंध है।
